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《再探莎士比亞》
文/Delphine Beaugendre （法國資深演員暨劇評工作者）
..在這次的亞維儂戲劇節當中，「走索者劇場」邀請了六個來自台灣的現代戲劇團體。在他們之中，「台南人劇團」和該團藝術總監呂柏伸（也是這次《女巫奏鳴曲》的導演）搬演了西方經典戲劇。以台語這個長期遭打壓的語言，翻譯了《馬克白》，以期融入當地文化和增進觀眾的接受度，並同時呈現台語的美感。
..「台南人劇團」對莎士比亞原著進行了改編，將戲的重心著重在馬克白、馬克白夫人以及三女巫的三角對話關係。然而，原著的整個精神核心不也正在此：對權力的貪婪、無法滿足的野心、謀殺、背叛、罪惡感、瘋狂、幻覺和命運的不可違逆等等。
..無可否認地，我們置身於亞洲：紅色樹枝、可充作後台作用的透明屏風拉門系統（這讓我們想到亞洲舊式屋宅所使用的屏風拉門）、紅色燈光；明暗對比的燈光效果，營造了真實的植物花邊圖案。還有面具的使用（女巫），大大增加演出效果的可能性和超自然力量的出現…
..整齣戲洋溢獨特的舞台處理手法，並且和演員的演技能量和精確度相互搭配，每個演員都極為優秀。特別要指出，其中擔任表演「馬克白夫人」的女演員(姚坤君)，她以令人迷惑的從容度，從容地地從喜劇性的演技調性（她也同時擔任三位女巫的其中一位）轉換到悲劇性的演技調性（就是著名馬克白夫人要洗掉她那沾滿血跡雙手的幻覺場景）。在觀賞當中，原本不熟悉的語言隔閡逐漸消失淡出，取而代之的是演出所帶來的狂喜和這份對世界戲劇遺產再現的傳遞。
..如果劇中有什麼樣的現代化呈現，那絕不是建立在對原著精神上的損害，反倒是像是增加了手機（馬克白夫人讀信改成讀簡訊）和那些喜劇性場景（那場著名的宴客場景，在飾演馬克白的演員蔡柏璋的幻覺節奏掌控下，變成了既令人無法抵抗也是瘋癲失常的經驗）或是那場女僕與醫生之間對病人（馬克白夫人）引人憂心病情的滑稽離奇對話。簡言之，此戲洋溢著充滿幽默與機智的笑聲，透過這種種，這個年輕的劇團，翻新了《馬克白》這齣戲劇史上的經典作品。
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作者，Bernard Gilhodes
..《再探莎士比亞》這次台南人劇團製作的《女巫奏鳴曲——改編自”馬克白”》是現代台灣劇場與西方經典的交會，透過台語的音調節奏性來探索發揮「莎士比亞」的作品，後者的戲劇張力也使注入台語的音樂性之中。在演員的才華與熱情中再現了《馬克白》這齣純粹的西方經典的原證性。
..在簡樸的舞台上，五位深具才華的演員，以面具演出了這齣莎士比亞的悲劇中所有人物。舞台精簡和導演手法節制有度，豐富精準的演技，深具台灣特色。劇中，馬克白被放置在女巫的觀點下展現。那三位女巫透過面具隱藏和變身，在五位演員以「聲體譜」的表演方式來詮釋下，馬克白和馬克白夫人成為了女巫們的玩偶，馬克白也在女巫的見證下經歷了權力者的興衰歷程。
..或許有人會可惜此劇是以台語演出，然而這一點也正是此劇的魅力和其美感的所在。
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