【購買】

 

　　這一期劇場與科學專題力邀林乃文針對台大醫學院院長，台灣蛇毒大師杜聰明，創作委任劇本；于善祿提出他對台灣科學題材戲劇演出的觀察；杜秀娟的勒帕吉一文，與導演作品來台所引發的波瀾相呼應；藍劍虹的攝影術文章，呈現了劇場與科學之間的多面關聯與理論深度。


　　此外，專題之外的文章也各有風采，北京的林克歡教授針對姚一葦《一口箱子》的精采分析；香港的戲劇人潘詩韻對Sarah Kane全球影響的觀察；台大戲劇系的姚坤君老師對演員藝術的分享．．．等，都讓《劇場事》這份刊物，更加豐富與多元。

【購買】

這一期觀眾專題除了與創作社、金枝演社和香港劇場組合的三位行政總監一起尋找觀眾之外，也專訪長期從事「被壓迫者劇場」的賴淑雅，還有鍾喬論述民眾文化和杜秀娟解說劇場和觀眾的兩篇特稿。布雷希特專題則有兩篇分別論述《三便士歌劇》的論文；此外更首次翻譯出他的教育劇《同意的重要》。劇場事件刊出牯嶺街小劇場的公共論壇的座談完整記錄。戲劇辭彙則刊出Actor上篇。

【購買】

劇場事3

台灣當代劇場評論季刊-3 【貝克特與劇本專題】

◎出版社　台南人劇團　◎出版日 2006年11月
◎總編輯 呂柏伸　 ◎主編 藍劍虹
◎開本 菊16開（寬14.8×長21公分）
◎頁數 186頁　 ◎定價 250元
◎ISBN-13:978-986-81838-2-7　◎ISBN-10:986-81838-2-0

　　《劇場事》評論書，為一結合「評論」、「專題討論」和「紀錄」三項的劇場論述書籍。以一年四季進度發行，希望提供給劇場界一個公開獨立的論述空間，並提供一個甚為需要的評論空間和能夠提出反映當下劇場生產的重要問題和加以論述的可能，並同時紀錄劇場正在發生的戲、人和事，紀錄劇場於當今時空的發展軌跡，以為日後撰寫台灣戲劇史之需要。

《劇場事3》詳細內容介紹：

1. 評論部份：「深度劇評」邀請國內長期在關注台灣劇場發展的劇評作者來書寫，希望藉此提供他們深度挖掘演出背後所涉及的美學、社會文化議題之評論空間。「觀點劇評」採開放投稿方式，提供出評論空間給有心的戲劇評論者，讓他們可以紀錄劇場綻放於當下的呈現並提供具創見的評論觀點。此部份亦歡迎戲劇大專院校學生提供對校內製作之評論或紀錄一場戲之誕生和思考。

2. 專題部份：有感於國內缺乏專為劇場開放的論述空間，故有此一專題，希冀提供對當下台灣戲劇製作所衍生的重要議題來進行討論。《劇場事3》的專題為「劇本專題」討論國內劇場特別匱乏的劇本創作問題和如何面對劇本、尊重劇本生命的問題；針對這部份，我們專訪國內特別重視戲劇語言的劇作家紀蔚然和也同樣是國內知名編導的周慧玲來共同探討這些問題。

此外，今年也適逢貝克特百年誕辰和布雷希特逝世五十週年，我們以特稿方式徵求國內外對兩位劇作家的論文和論述，《劇場事3》和今年台北所舉辦的「貝克特百年誕辰戲劇祭」系列演講合作刊出兩篇演講。

3. 紀錄部份：我們特闢有「劇場事件」專欄，紀錄報導國內外一些重要表演訓練工作坊的上課紀錄。此外，也規劃人物專訪，以長篇幅來紀錄劇場各工作領袖中的創作者。《劇場事3》紀錄了新加坡戲劇家郭寶崑創辦的重要戲劇學校，富有參考價值。

4. 「環球劇場」專欄：這部份是希望「借他山之石以攻錯」，提供西方現代劇場轉型的重要論述，好讓國內劇場工作者和評論者能有所參照理解；《劇場事3》刊出耿一偉所寫的德國舞蹈劇場的前史，對於理解現代舞蹈劇場和表演的脈絡有清楚的論述，更涉及表演、身體和政治的連繫。

此外，也規劃「戲劇文件」專欄，配合每期專題刊出重要戲劇論述文件，讓專題論述更加完整；《劇場事3》刊出英國重要的貝克特戲劇導演薩睿立對如何演出貝克特劇本的論述。

「戲劇檔案」專欄，這個專欄一來是配合專題，二來提供整理西方劇場的重要戲劇史檔案給國內劇場參考。之前已經刊出「歐洲近代表演論述與實踐年表」（分上、中、下三篇刊出）。

【目錄】Contents

■■■ 評論

<深度劇評I 也是抒情，也是批判-------于善祿

<深度劇評II Made in Taiwan?-------杜秀娟

<深度劇評III 傾聽落腳聲-------藍劍虹

<觀點劇評I 蒼白無力的幻想曲-------謝鴻文

<觀點劇評II 請進，歐丁之夢-------王鏡玲

<觀點劇評III Big Love , 大愛或是欺騙-------龔萬祥

■■■ 專題1—— 劇本專題

<人物專訪I 從另一個角度看世界-------鍾喬專訪

<人物專訪II 缺乏敘述藝術的國家-------紀蔚然專訪

<人物專訪III 美德，尊重劇本的生命-------周慧玲專訪

■■■ 專題2——貝克特百年誕辰專題

<專題特稿I 貝克特戲劇中的女人-------耿一偉

<專題特稿II 等待文本與音樂-------Jozef Cseres

<專題特稿III 用神經末稍表演-------Phillip B. Zarrilli

<環球劇場 身體與政治；德國舞蹈劇場前史-------耿一偉

<劇場事件I 新加坡走馬-------鍾欣志

<劇場事件II 希臘歌舞隊-------夏珞

<戲劇檔案 歐洲近代表演論述與實踐年表（下）-------藍劍虹

【購買】

劇場事2

台灣當代劇場評論季刊-2 【導演和表演專題】

◎出版社　台南人劇團　◎出版日 2006年3月
◎總編輯 呂柏伸　 ◎主編 藍劍虹
◎開本 菊16開（寬14.8×長21公分）
◎頁數 192頁　 ◎定價 250元
◎ISBN 986-81838-1-2　 ◎EAN 9789868183810

　　延續《劇場事1》「演員和表演訓練」專題，這次從導演的角度來切入討論同一主題：我們知道導演對演員的形成和風貌有著頗大的影響。上一期座談中，曾觸及到西方戲劇現代化過程中，導演（如史坦尼斯拉夫斯基）對演員的現代化起著關鍵性和決定性作用，所以我們藉這次的專題來探討台灣演員現代化過程中所遇到的問題和狀況。

　　這次專訪了五位國內導演和一位美國導演：「金枝演社」藝術總監，王榮裕，長期關注演員訓練，出身歌仔戲世家和優劇場，他以流利風趣的臺語，說明他成長於本土的長期耕耘和對演員所要求的精神力；李小平，出身傳統戲曲訓練跨足現代戲劇創作，以跨界經驗陳述傳統戲曲與現代劇場演員的問題，銳利分析和謙蘊並存的態度為傳統/現代的對話注了新向度。「台南人劇團」藝術總監，呂柏伸，於英國完成其戲劇養成，導演本位出發，以嚴格邏輯性要求演員的專業化，持續以「演員夏日學校」引入各國不同表演訓練，以深化演員專業養成。「身聲演繹劇場」藝術總監，吳杅亮，來自馬來西亞，致力身體與聲音的開發，以戲劇人類學角度探索不同文化在表演上的向度，呈現台灣跨文化面向。「沙丁龐克劇團」藝術總監，馬照琪，出身法國賈克．樂寇表演學校的完整體系，強調表演者高度自覺、創造性和表演訓練的系統性。最後一位，馬龍，出身美國安．柏卡（Anne Bogart）門下，著重演員自身成長空間和探索性。

　　配合專題，本期「戲劇文件」刊出安．柏卡的《恐懼．迷惘和難題》，「劇場事件」詳細報導了馬龍這次執導《Big Love》極富探索性的排演過程。「環球劇場」刊出《海納．穆勒的政治劇場》下篇，論述了穆勒特異的戲劇文體如何激發劇場性的新向度。「戲劇檔案」，《歐洲近代表演論述與實踐年表》，因文長，本期刊登中篇，下篇將留待第三期。

本期主題為「導演和表演專題」，內容包括：

深度劇評：于善祿、龔卓軍、藍劍虹
青年劇評：王威智、吳政翰、廖育正
專題：「導演與表演專題」
人物專訪：用生命來看待——王榮裕專訪
人物專訪：在眉毛下尋找另一種驕傲的神態——李小平專訪
人物專訪：讓觀眾相信你有抓到蝴蝶——呂柏伸專訪
人物專訪：以困獸之鬥讓演員真實——吳杅亮專訪
人物專訪：必須要有一種詩意——馬照琪專訪
人物專訪：控制下的無政府狀態——馬龍John Maloney專訪
劇場事件：Go crazy! find something!
戲劇文件：恐懼、迷惘和難題—Anna Bogart
環球劇場：海納．穆勒的政治劇場，II—黃建宏
戲劇檔案：歐洲近代表演論述與實踐年表（中）

【目錄】Contents
「劇場事」-2

■深度劇評
生之尊嚴《野草天堂》---------------------------------9
—于善祿

在死亡的高度上，揮霍---------------------------------18
—龔卓軍

「間」與「術」------------------------------------------28
—藍劍虹

躁．鬱下的幽魂與真實---------------------------------37
—藍劍虹

■青年劇評
非疏離不可？---------------------------------------------48
—王威智

對！不應該只是混亂而已------------------------------53
—吳政翰

九十分鐘孤寂---------------------------------------------56
—廖育正

專 題
「導演與表演專題」
■導演專訪1
用生命來看待——王榮裕專訪-------------------------61

■導演專訪2
在眉毛下尋找另一種驕傲的神態——李小平專訪---75

■導演專訪3
讓觀眾相信你有抓到蝴蝶——呂柏伸專訪------------91

■導演專訪4
以困獸之鬥讓演員真實——吳杅亮專訪---------------101

■導演專訪5
必須要有一種詩意——馬照琪專訪---------------------115

■人物專訪
控制下的無政府狀態——馬龍John Maloney專訪---128

■劇場事件
Go crazy! find something!-------------------------------142
—Ginger

■戲劇文件
恐懼、迷惘和難題------------------------------------------152
—Anna Bogart

■環球劇場
海納．穆勒的政治劇場，II-------------------------------162
—黃建宏

■戲劇檔案
歐洲近代表演論述與實踐年表（中）------------------170
—藍劍虹

【購買】

劇場事1

台灣當代劇場評論季刊-1 【演員和表演訓練專題】

◎出版社　台南人劇團　◎出版日 2005年12月
◎總編輯 呂柏伸　 ◎主編 藍劍虹
◎開本 菊16開（寬14.8×長21公分）
◎頁數 176頁　 ◎定價 250元
◎ISBN 986-81838-0-4　 ◎EAN 9789868183803

　　有鑑於台灣劇場的發展在許多層面有著諸多的問題，從經費、場地、演員來源、訓練乃至經營種種，其中更是缺乏當代台灣戲劇的評論刊物(現僅有的就只是一份報導性質的「表演藝術雜誌」)。此外，由於我們認為評論應該是戲劇創作生產結構中不可或缺的一環，是用以去思考檢視戲劇創作、戲劇美學和表演藝術與社會的根本問題，從而幫助作者、導演、演出者和觀眾（第四位作者）去理解並思考我們所正在參與運作的劇場為何，真正發揮其思辯的能量，從而為創作者和觀眾們開啟出一個真正的對話的空間；直言之，評論，說真話的場域，希望這能是一個關注「問題化」場域的論述空間，是對戲劇自身的問題化和問題化劇場所身處的社會之實踐。因此，台南人劇團決定發行出版一份名為「劇場事」(Theatre Matters)的戲劇評論刊物，一份能更深入去關注並記錄此地劇場發展，且能試圖去描繪未來台灣劇場可能面貌的刊物。

　　本刊除了深度劇評之外，更增闢「青年劇評」，以求呈現關注劇場的年輕朋友的想法、意見和台灣劇場之多元樣貌及思考。此外，這份刊物還規劃了三個部份。第一，每期的專題，是討論台灣戲劇運作所遇上的問題。第二，是記錄，主要是想記錄劇場中的人和事。另一個重心部份是「環球劇場」，這部份主要是引入他者的思考進來，以遠離當下的方式，來觀看我們自身，尤其在台灣，我們不可否認，對戲劇的思考仍依賴著西方，因此更有必要能對他者有更清晰的理解。最後為了配合這次專題，我們整理了「歐洲近代重要表演論述和實踐」的年表作為檔案，以供參考，此年表也分兩期刊出，第一期從啟蒙到第一次世界大戰結束。

　　希望這份刊物的書寫，是一種友誼的共手書寫，它需要許多關注劇場的朋友的多手書寫與支持，才可能真正成為一個公開和獨立的論述空間。

　　希望，我們所看見的對戲劇評論和論述空間之企需，是一種「實在」更是一份「期待」（儘管一直有許多關注戲劇的朋友努力在做），更希望這份「實在」和「期待」可以獲得劇場人和關注劇場朋友的共鳴和支持。

【本書簡介】
「事」或「是」；而「是」的真正意思是「變化成…」。
「劇場事」首先是關於劇場的二三事，想記錄劇場正在發生的戲、人和事。
「劇場事」更希望提供出可以去探索「劇場是什麼？」的空間，希望能發生更多的角度來看劇場的種種「事」和「是」。

本期主題為「演員和表演訓練專題」，內容包括：
專題：「演員和表演訓練座談會　那一夜，我們說表演」
深度劇評：于善祿、楊凱麟、藍劍虹
青年劇評：王威智、吳政翰、彭稚婷
環球劇場：海納•穆勒的政治劇場，Ι歷史性－政治性…黃建宏
戲劇檔案：歐洲近代表演論述與實踐年表（上）
人物專訪：朱宏章談寫實表
人物專訪：邂逅櫻桃園－蔡柏璋專訪
劇場事件：演員夏日學校－讓身體唱歌…波蘭「山羊之歌」工作坊側記
戲劇文件：歌和字詞的解凍

【目錄】Contents
專題
演員和表演訓練座談會
那一夜，我們說表演
從業餘愛好到專……………………………………………………12
深度劇評
此情只待成追憶？
評「眾議院」《麥可傑克森》…………………………………………………42
于善祿

究極之亂
評「台南人劇團」《哈姆雷》…………………………………………………50
楊凱麟

說真話的方法
「黑門山上的劇團」《人民公敵》……………………………………………58
藍劍虹

青年劇評
新編，或是傳統？
評新編京劇《射天》……………………………………………………………68
王威智

殺雞取卵的兒童劇？
評「紙風車劇團」《雞城故事》……………………………………………….74
吳政翰

小劇場的大解構
為什麼看《K24》………………………………………………………………78
彭稚婷

環球劇場
海納•穆勒的政治劇場，Ι
歷史性－政治性………………………………………………………………..84
黃建宏

戲劇檔案
歐洲近代表演論述與實踐年表（上）………………………………………………94

人物專訪
朱宏章談寫實表.…………………………………………………………………...118
邂逅櫻桃園－蔡柏璋訪...………………………………………………………….136

劇場事件
演員夏日學校－讓身體唱歌..…………………………………………………….150
波蘭「山羊之歌」工作坊側記
戲劇文件
歌和字詞的解凍…………………………………………………………………...164

A、《帶我去看魚》

作者：許瑞芳

發行：周凱劇場基金會 戲劇交流道．劇本系列 　

《帶我去看魚》透過演員集體即興創作，再由編劇許瑞芳加以統籌整理成劇本。近幾年「大專杯戲劇比賽」總是有團体演出這個劇本，使其廣流度更為增加。

《帶我去看魚》是華燈劇團參加1991年國家實驗劇展的應選作品，更是當次參展的作品中，唯一的原創劇本。該劇乃是華燈劇團第二次北上國家劇院演出的台語作品。劇情主要在探討親人之間的愛恨與糾葛，由於題材通俗，貼切生活，加上台語的使用，深深打動觀眾的心而受到討論。

『……一隻右手，一隻左手，不知你都習慣用哪一隻？很少用的那隻手一定很無力。我是習慣用右手幫我做代誌，差一點忘了左手是要怎麼用……。更想不到這兩隻手也會有相鬥的時陣。我實在不懂，明明是我自己的身軀，我自己的肉，我攏痛惜啊! 』。

B、《台語相聲》

作者：蔡明毅

發行：周凱劇場基金會 戲劇交流道．劇本系列

劇團在七十九年創作一齣結合台語〔答嘴鼓〕與相聲劇的嶄新型式──《台語相聲－世俗人生》，八十年推出後不但獲選參加國家劇院實驗劇展，巡迴演出更造成轟動，是台南人劇團(原華燈劇團)成名之作，從此奠定劇團的本土風格。

這齣作品以優雅的台語、諺語、俚語及幽默的對白，講述台灣婚姻禮俗，由於該劇題材深切台灣民情，在流利俗諺對話之間，融入時事現勢，並對人情百態加以嘲諷一番，令人拍案叫絕。

主題講述台灣的婚姻禮俗，從相親、結識到喜宴的種種過程，可幫助觀眾了解台灣傳統的禮俗。　

『…嫁得矮腳翁，燒香點火請別人；嫁得青盲翁，梳頭抹粉無採工；嫁得臭耳翁，講話無聽氣死人；嫁得作穡翁，無閑通好喜頭鬃』

C、《非國民》

作者：許瑞芳

發行：行政院文化建設委員會 戲劇叢書第十一輯

這個故事以台灣抗日英雄蔣渭水為主角，藉由其周遭的朋友及其家人，反映那個時代的抗日活動。

D、《青春球夢》

作者：王友輝

發行：行政院文化建設委員會 現代戲劇集．演出劇本系列14， 天行國際文化事業有限公司 ，獨角馬與蝙蝠的對話【劇場實驗】．王友輝劇作選輯

棒球，對大多數居住在台灣的人而言，不僅僅是一種球類運動而已，它還包括了許多童年共同擁有的記憶和夢想。在不同的年代，棒球運動事實上有其不同的歷史意義和任務。而台南，不僅蘊育了揚名國際棒壇的巨人少棒隊，同時也培養了許多叱吒球場的棒球國手。

由於這樣的背景和地緣關係，華燈劇團在民國82年文建會輔導的社區劇團巡迴演出中，選擇以「棒球」作為主題，製作了台語舞台劇《青春球夢》。
　

『……細漢的時候，半暝起來看少棒，其實也看沒啥有，只知曉什麼全壘打、三振，贏就高興，輸就怨歎，一直到去年奧運的時候才開始真正看球的……』

E、《鳳凰花開了》

作者：許瑞芳

發行：行政院文化建設委員會 現代戲劇集．演出劇本系列2

1994年4月，華燈劇團在台南市文化中心首演《鳳凰花開了》，一推出便受到許多在地人士的矚目，這個劇本在當年也被文建會選為優良劇本，演出呈現結合老電影、幻燈片、以及懷舊歌曲。

這齣戲完全以台南為背景，藉著一個北勢街（今神農街）的家族故事反應台灣在日本殖民時代、與國民黨執政的種變遷；這種變遷同時反應在台南的市容改變上。這齣戲充滿淡淡的懷舊情懷，並穿插許多當年李香蘭演唱的電影老歌。華燈劇團希望藉由這齣戲讓觀眾重新關照台南的種種…。
　

『……台南看起來就真像一隻鳥仔，這隻鳥仔的鼻孔是在於普濟殿，眼睛正好生在於赤崁樓，兩隻翅仔，一隻通往台南醫院、玉皇宮；一隻通往省女、五妃廟；尾仔就在於圓環仔到東門城那塊仔；咱這個上帝廟就是這隻鳳凰的心臟。……所以咱台南才可以做府城，這個八卦網是不可以破壞去。』

F、《風鳥之旅》

劇本改編：許瑞芳

發行：行政院文化建設委員會 1999臺灣現代劇場研討會成果集

本劇於1996年演出時結合了多媒體與裝置藝術，當時特別邀請獲得「亞洲文化協會」獎助金的兩位從事視覺表演藝術多年美籍雕塑家謝茵及志元內田(BART S.UCHIDA)為舞台設計，其所設計的舞台呈現出抽象而且具有即興創作的風貌。

《風鳥之旅》改編自自然作家劉克襄的小說《風鳥皮諾查》；編導許瑞芳由故事主人翁「皮哥」自北方遷徙到南方一路的心路歷程開始，歷程中與大自然的搏鬥，其實彷若人的一生所必須面臨的各種角力、追逐；而以「候鳥」的身份來到南方，面對不同的「留鳥」與「候鳥」，在此二者之間掙扎、擺盪，故事中「皮哥」汲汲營營的追尋心目中的英雄「黑形」，亦彷若人一生對生命目標的探索與追尋。
　

『…你不能因為自己離開北方，就認為阮的傳統攏是不對的，你的偏見帶得太深，你完全放忘記遷移對咱候鳥的意義。每一隻候鳥的心目中都有伊自己的英雄，當然伊不一定要叫做黑形，不過伊一定是存在。』

G、《河變》

作者：呂毅新

發行：台南市立藝術中心 南台灣文學─台南市作家作品集（五）．呂毅新戲劇作品集

故事藉由安平當地賣冰的老婦人和觀光客的對談中，述及運河數十年來的改變及不段變遷的人文環境，其中包含著老婦人落寞及甜美的種種過去。台南人劇團在演出此劇時，大量採用台南本士詩人林宗源先生的作品，像《烏魚季節》、《過河的方法》、《古都情網》等。林宗源先生的詩作音韻優美，並有著濃厚的鄉情，放在這齣以台南運河為主的演出中，除了提昇原有的台南意象外，更強化了表演者的情感抒發。
　

『…船一下出海，攏愛巷兩、三個月，才會入港。伊出海時，我無在伊身軀邊，無下神託佛鬥保庇使得，所以逐工攏會去媽祖宮燒香拜拜，求媽祖保庇伊平安順序，早一日到轉來，阮若一工無看著伊船入港，阮心肝就一工也輕鬆。』

H、《一年三季》

作者：汪其楣

發行：遠流出版事業股份有限公司 戲劇館

《一年三季》是台南人劇團與汪其楣老師的首次合作。

故事乃以六、七O年代的台灣女孩為主角，敘述其在經歷三年四個月的學徒生涯，勇於介入轉型主會的市鎮職場，憑著察言觀色的本事，開設一間間形同「個人工作室」的洋裁店。頸上掛著布尺的她們，在小小的空間裡，變著花色、圖案、質地、型樣的戲法，陪伴了無數少女和婦人完成築夢唯美的心思。這不只是裁縫師傅的故事，也是台灣女子在季節的盈滿、更迭中的各種面貌，更見到她們專業的丰姿、智慧和美麗。

『我真正家己開店啊。頭一天就接到三十八套的衫仔，人客一直來一直來，我像一個戇癮頭，我啥麼攏未記得講，比抵出師的時陣更加鎚。……我一直做一直做，…把每一件攏做价真水真合身，予人客滿意…。』

編著者：蔡奇璋、許瑞芳

出版：揚智文化事業股份有限公司

台南人劇團於1998年四、五月之交，請得在倫敦東南城區從事戲劇教育推廣工作長達三十年之久的格林威治青少年劇團 (Greenwich and Lewisham’s Young Peoples Theatre，以下簡稱GYPT)，到台南主持了一個以「綠潮」為題的互動劇場研習營。在為期四天的密集訓練中，來自台灣各地的五十名戲劇及教育工作者和GYPT的五位主要成員一同探討、演繹了「戲劇遊戲」(drama games)、「靜像劇面」(image theatre)、「論壇劇場」(forum theatre)，以及「角色扮演」(role play) 等可用來引領觀眾實際參與演出或討論的戲劇概念和技巧。

本書即在整理、歸納「綠潮」幕後的緣起與學理，並將TIE過去三、四十年內所歷經的種種沿革做番檢視和析解，讓有心在台灣推展此類劇場活動的各界人士從書中汲取靈感，自由運用，共同開拓本島教育和劇場的新樣貌。

〈教習劇場的移植經驗：從《大厝落定》談起〉 發表人：蔡奇璋

九年一貫已開始實施，其中「人文與藝術」類的教學，已經是趨向統合性的教學方式與內容，在新的教育理念推展之下，教習劇場（Theater-in-Education，TIE）與教育戲劇（Drama-in-Education，DIE）正提供我們透過戲劇的創意性、統合性，重新引領我們走進藝術與人文的世界。

　
　
《國立藝術學院戲劇研究所理論組 碩士論文》（1997年8月）

〈台南小劇場1987─1997〉指導教授：紀蔚然博士 研究生：秦嘉嫄

本論文探討台南小劇場活動，針對台南的劇場狀況，選擇以「華燈」（現名為台南人）、「那個」、「魅登峰」三個劇團為主要研究對象，並試圖分析台南小劇場一直被目前的小劇場史所忽略的現象。

　 　
《一九九九臺灣現代劇場研討會成果集》

〈《風鳥之旅》，從台南開始〉 發表人：陳昱成

〈《風鳥之旅》觀後感〉 發表人：蔡宜真

　 　

《一九九九臺灣現代劇場研討會論文集．社區劇場》

〈從歷史重演到眾聲喧嘩─台南小劇場運動的萌發（1989∼1998）〉

發表人：楊美英